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彩墨相映?情景交融——觀周鴻石彩墨山水有感

發布日期:2019-05-01 | 來源:新西部在線?中國 
核心提示:周鴻石,畢業于西安美術學院雕塑專業、西安美術學院國畫系人物專業、山水專業。現為西北大學陜西文化產業研究院國畫院院長。

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周鴻石近影


       周鴻石,畢業于西安美術學院雕塑專業、西安美術學院國畫系人物專業、山水專業。 現為西北大學陜西文化產業研究院國畫院院長。西北大學陜西文化產業研究院研究員。西北大學陜西文化產業研究院陜甘寧革命根據地歷史雕塑創作基地主任。陜甘邊蘇維埃政府歷史雕塑原創者。


(文:西安美院 李時兵)


      藝無止境, 一個真正藝術家對藝術的追求,永不停歇。在某個階段,往往面臨禪宗所謂“頓悟”的境界,那就是要求創新、變法。這一“變”,在其藝術生命中極其重要。周鴻石先生的藝術道路,近十余年來,也在求變:第一階段,專功雕塑,創作了大型主題雕塑,在業界獲得好評;第二階段,由雕塑轉入繪畫,是為跨界之變。他由追隨西安美院姬國強教授、李玉田教授學習水墨,并向長安大學范崇岷教授請益,打下了扎實的傳統筆墨功夫,在人物畫、特別是鞍馬創作上佳作連連;第三階段,探索國畫寫生道路,走萬里路,深入生活使其作品富于時代氣息,專研山水畫創作,對潑彩山水情有獨鐘。周鴻石先生總結以前的道路,解放思想,發揮個性,在自由創作的環境中,把三個階段的經歷去粗存精,孜孜不倦地進行他自己的新探索,即現階段的潑彩山水畫創作。周鴻石先生藝術道路上的三個階段,都突出地體現了這樣一個事實:在師古人、師今人和師造化的基礎上,不斷超越自我??梢運?,如果沒有跨界帶來的寬厚的藝術視野和領悟力、表現力,沒有對良師益友的轉師多益、廣采博取,沒有厚實的生活功底,就不可能有周鴻石先生推陳出新的階段性成就。


      中國畫講究“氣韻”,特別是山水畫追求“氣韻生動”。南齊謝赫的“六法”,將“氣韻生動”視為最高準則;五代荊浩在《筆法記》里提出“六要”其中前兩位即“氣”與“韻”;清代的張庚在《圖畫精意識》提出論“氣韻”;清代戴熙在《題畫偶錄》也說:“筆墨在境象之外,氣韻又在筆墨之外?!閉餼浠暗萊雋酥泄剿那廈??!捌稀彼湓詒誓?、境象之外,但它又是筆墨、色彩、境象、布局的總和,筆墨、境象等等是可見的、具象的,而氣韻生動則是只能意會的境界。


周鴻石作品《兩岸青山相對出 孤帆一片日邊來》


       2019新年伊始,得以見周鴻石先生潑彩新作。觀之,以嶄新的手法,表現一種清2019新年伊始,得以見周鴻石先生潑彩新作。觀之,以嶄新的手法,表現一種清新靈潤之境。這是他藝術生涯中一個新的階段和新的境界。這種境界,可以體會出“境象筆墨之外,別有畫在”。這些作品有的空靈、有的氳氤 ;有的染后加皴、有的濃皴重染……這些筆墨變化,卻始終以氣韻為審美旨歸,有濃郁的生活氣息。加上部分十分精到的點睛之筆:例如《峽江行舟》的運航、《峻嶺激流》的屋宇和《峽江行》的飛鳥等,不一而足。都以刻苦經營的構圖,恰當的潑彩表達,加上筆墨的揮灑,更加顯出氣韻生動之勢。周鴻石先生的潑彩新作多為構圖豐滿、層次分明、氣氛和諧、清秀細潤,都與他認真的創作態度分不開。他認為,潑彩在嘗試運用西洋的水彩畫的對比色、調和色、灰顏色,要有強烈的色彩感,又要把中國傳統水墨的筆情墨趣,不失水墨的神韻,這是根本。常識告訴我們,藝術家唯有對生活充滿激情,才能創作出情景交融、以情動人的常識告訴我們,藝術家唯有對生活充滿激情,才能創作出情景交融、以情動人的作品,周鴻石先生的創作歷程,也正好說明了這個道理。他致力于筆墨技法的鉆研的同時,滿懷對生活的激情,旅行寫生。足跡踏遍西北邊疆和東南沿海,這些遠足活動使他的思想產生了新的認識,他認為古人山水中的各種皴、擦、點、染,無非是從真山真水中體會運用到筆墨上的,而這種體會不但需要有一定的藝術修養,更需要有對社會、對生活的激情。一個藝術家的成功,將首先依賴于準確地把握時代的脈搏,以及對人民、對鄉土、對藝術抱有無限的激情。周鴻石先生是北方人,但他亦鐘情南方之景,如《峽江行舟》就是用畫筆來表達詩一樣迷人的祖國江山的作品:遠山如眉,小舟輕泛,近處岡巒環繞,民居瀕江,生機盎然。這種對水景的描繪之鮮活,使人忘卻了周鴻石先生這位來自祖國西北的畫家。 


周鴻石作品《峽江行》


      北宋韓拙在《山水純全集》中置首的即為“論山”和“論水”,并提出強調畫家要博學廣識,師造化之理及師古人格法;元代饒自然在《山水家法》中提出“繪宗十二忌”:“滃淡失宜不論水墨、設色、金碧,即以墨沈嗡淡,須要淺深得宜……”;對古代畫理畫論周鴻石先生是成熟于胸的,在此基礎上,經過長期的生活實踐,領會了現代真實山水和古代山水的差別,從而在深入傳統之后又吸取新的時代感受,產生激情,通過新的章法和筆墨,來表現今天的江山。這就使得他的作品的賦予時代氣息、情景交融。例如他的《兩岸青山相對出 孤帆一片日邊來》,淋漓的水墨,不但色調和諧,而且這種藝術處理十分渾成自然,是一幅“有墨有彩”、“有取有舍”的山水之作,而不是自然主義的風景寫生的作品。這類創新的作品是不少的。


周鴻石作品《峽江行舟》


       新年來,周鴻石先生的創作又進入了一個新的境界。在自已原有風格的基礎上,又不斷吸取新的營養,繼續探索。潑彩、潑墨和傳統技法的勾勒、皴擦非常自然地融于一體,創作了一批風貌全新的山水畫小品,做出了可喜的嘗試。


      談及變法革新之路,筆者曾與周鴻石先生做過多次長談。變法,從何變起?周鴻石說,是從色彩和造型上變起的。在色彩上,他將西畫的著色方法移植到中國畫中來;在造型上,他又將西畫的塊面構成融會到中國畫的線條造型中來。他從畫冊中看到了張大千、劉海粟和宋文治等諸家的潑彩作品,啟發了他的變法思路。他下決心要走一條與前人不同的、具有自己特色的潑彩道路。他開闊了視野、更新了觀念,大膽借鑒張大千的潑彩技法,結合自身的藝術特點,不斷開拓變革中國山水畫的表現技法和藝術境界。探索山水畫寫生的道路,行萬里路,壯游名山大川,深入生活,不斷開掘藝術源泉……如此,創作了一批題材新、筆墨新、意境新的山水畫。  縱觀周鴻石的潑彩新作,有其的特色反映了他的藝術個性和修養: 其一、從潑色上看,喜用淡彩潑墨,清淡素雅,是淡潑彩;其二、從接筆上看,在處理、收拾潑彩產生的抽象塊面造型時,往往根據構圖的需要,加入傳統皴法,使抽象、無形的塊面與變化了的傳統皴法相結合,意在強化抽象中的具象、無形中的有形、不似中的相似;其三、在點景處理上,以現代房屋建筑、車船、人物、駿馬等點景,洋溢著新時代的氣息和生活情趣。


周鴻石作品《峻嶺激流》


       2019年,周鴻石先后創作了《峽江行舟》、《峻嶺激流》、《峽江行》、《江河萬里千帆過》、《兩岸青山相對出 孤帆一片日邊來》等一批潑彩佳作,與過往的水墨的作品相比,潑彩新作,以嶄新的手法,表現一種清新靈秀面貌,這是他的整個創作生活中一個新的階段和新的境界。從根本上來說,潑彩也有一個立意,也有一個意境的深化和開發的問題,而意境的深化和開發,又有賴手數十年積累起來的生活感受和藝術感受。 


周鴻石作品《江河萬里千帆過》


      綜上所述,周鴻石在他的藝術道路上所以能不斷取得新的成就,在于他能堅持不懈地學習中國畫的傳統精華;在于他的勤學好問、筆耕不??;在于他能緊隨時代,堅持不懈地從自然造化中不斷開掘出新的藝術源泉。假以時日,必將在藝術上取得更豐碩的成就!


(作者簡介:李時兵,西安美術學院史論系教師,藝術學博士、批評家、策展人。)



編輯:孫濤


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